陈书君1939年农历3月,出生于富阳县场口镇,幼年为越剧小戏迷,就读于浙江省富阳市立中学初中部时,经常利用课余闲暇时间去观摩越剧演出。1955年2月,她毕业于浙江省富阳市立中学初中部后,考入了富阳县艺训班学艺。
首演时间剧目名称饰演角色行当类别1957年《劈山救母》沉香小生越剧古装剧1959年《龙凤锁》林逢春小生越剧古装剧1959年《党员登记表》黄淑英花旦越剧现代剧1959年《秦楼月》吕贯小生越剧古装剧1959年《双狮图》赵云贵小生越剧古装剧1959年《孟丽君》孟丽君花旦越剧古装剧1959年《穆桂英》杨宗保小生越剧古装剧1959年《麒麟带》姚麒麟小生越剧古装剧1959年《人定胜天》主角小生越剧现代剧1960年《水泼大红袍》卢廷义小生越剧古装剧1960年《文约记》闫景安小生越剧古装剧1961年《打金枝》驸马郭暧小生越剧古装剧1961年《赠书记》谈子宣小生越剧古装剧1962年《张羽煮海》张羽小生越剧古装剧1963年《亮眼哥》亮眼哥万松青小生越剧现代剧1964年《红缨激浪》主角小生越剧现代剧1964年《春江高歌》主角小生越剧现代剧1965年《山乡风云》刘琴花旦越剧现代剧1966年《江姐》江姐花旦越剧现代剧1970年《红灯记》田大婶花旦京剧现代剧1970年《沙家浜》沙奶奶花旦京剧现代剧1970年《杜鹃山》李石坚小生京剧现代剧1973年《白衣赞歌》医士康民花旦越剧现代剧1975年《枫树湾》主角花旦越剧现代剧1976年《红灯记》田大婶花旦越剧现代剧1976年《沙家浜》沙奶奶花旦越剧现代剧1976年《十五贯》熊友兰小生越剧现代剧时间不查《新的征途》主角花旦越剧现代剧时间不查《山花烂熳》主角花旦越剧现代剧1976年《枫叶红了的时候》冯云彤花旦越剧现代剧1976年《祥林嫂》祥林嫂花旦越剧现代剧1978年《御河桥》宣登鳌小生越剧古装剧1979年《珍珠塔》方卿小生越剧古装剧1979年《何文秀》何文秀小生越剧古装剧1979年《桃花女太子》真太子赵玉林小生越剧古装剧1979年《沙漠王子》沙漠王子罗兰小生越剧古装剧1981年《巡按斩父》巡按徐青小生越剧古装剧1982年《三试浪荡子》浪荡子贾金龙小生越剧古装剧1983年《孤山情》文子湘小生越剧古装剧1984年《正气千古》宋弘小生越剧古装剧1984年《莺燕桃李》夏燕越剧演员电影1985年《金殿拒婚》宋弘小生越剧古装剧1985年《珍珠塔》方卿小生越剧古装剧1988年《无情剑》巡按徐继祖小生越剧古装电视连续剧1989年《富春令》富春令盛志明小生越剧古装剧1990年《东瀛遣唐客》武田吉夫小生越剧古装剧另,电视专题片《舞台人生》介绍过她的表演艺术。
首演时间剧目名称类别1976年《小刀会》越剧现代剧1979年《御河桥》越剧古装剧1987年《金殿让子》越剧古装剧1987年《巡按斩父》越剧古装剧1989年《富春令》越剧古装剧时间不查《红色娘子军》越剧现代剧2010年《魂归富春》越剧古装剧
陈书君从艺五十多年,扮相俊逸,唱腔醇厚,功力坚实,在众多传统剧和现代剧中,创造了数十个身份不同,性格迥异的舞台形象,给越剧观众留下了深刻的印象,她的表演艺术融越剧范派,毕派,尹派,陈及京剧麒派于一炉,以陈氏独有风骨表现出来,给人以“冷戏不冷,热戏不热”之感,被认为是独树一帜的艺术名家。陈书君早在拜师尹桂芳之前就已成名。其唱腔早期融合范,毕,陈,麒派艺术特点。拜师尹桂芳后,又加入了尹派特色,她虽拜师尹桂芳,却不拘泥于尹派唱腔,不被尹派的流派特色所困住,而是突破流派局限,结合自身特点予以发展,从角色,从情节本身出发设计唱腔,博采众长,为我所用,在艺术上有大胆创新的精神。同时,她的唱腔设计很灵活,尤其是活用板式。由于她长期频繁演出,疲劳用嗓,嗓音带有些沙音,但她非常善于用嗓,这使得她的唱腔辨识度很高。比如,在《珍珠塔》中的“人逢喜事精神爽”一段唱腔,她就把京剧高拨子曲调巧妙融入越剧弦下腔之中,而在《富春令》中“四更声声震耳响”一段,她以尺调散板开始,之后甩清板,以一句“想当年”,以演员感情控制为基准对位转调,从尺调腔转入弦下腔,她充分发挥了弦下腔音域跨度大的优势来体现角色此时激荡心情,唱腔曲调跨越9度音,与尹派唱腔曲调音域一般较为狭窄截然不同,在伴奏上则是再加梆子板,之后叠板,烘托出角色激荡思绪与心情,体现出了鲜明的张力,很有铿锵之感。陈书君擅演官生戏,尤其在《金殿拒婚》中塑造的宋弘形象,沉稳练达,感情真挚的情绪,一招一式的官生功架,在唱念做打的扎实功底中传递了角色所具有的独一无二的内在气质,得到了广泛的认可。她在把握整体演绎走向之余,也非常注重细节演绎,比如《金殿拒婚》第一段唱腔“忽听公主把宋弘宣”一段,总共才4句唱,她却分成三个层次来演,尤其将其中“久闻湖阳多骄横”一句,放在宋弘上殿见到湖阳阴沉的脸之后才缓缓唱出,避免了宋弘毫无缘由背后说人的嫌疑,而是演绎成见到了公主之做派才想起坊间传言,巧妙地完善了唱词本身局限,更贴近宋弘的君子定位。而《金殿拒婚》的“自从布衣辅汉皇”一段演绎,更是凸显其官生功架,且在结构上又处理地层层递进,但这段唱词中的“想当年,九死一生误了青春又为哪桩”,在一位未婚女子,尤其还是公主前说这样的话,显然是有失宋弘君子身份的,故而她处理成了由于前面一系列排比句的顺畅而慷慨激扬地一下子忘记了该忌讳的地方,无意间一时失言,她在唱“又为哪桩”之前,以一个短暂的停顿,体现出宋弘意识到自己此言之不妥,在唱“又为哪桩”之时,则把身子缓缓地侧了过来,而非正对公主,之后眼神低垂地唱出“又为哪桩”,紧接着又是立刻唱出两句诚挚恳切的“微臣说罢肺腑言,要斩要剐愿承当”,就显得很是顺畅贴切,由此宋弘司空大人的身份,年轻气盛的气魄,正人君子的本性,都给树立起来了。其在《巡按斩父》及《富春令》中的官生演绎,亦得到了业内外人士的肯定。
陈书君《金殿拒婚》剧照陈书君演绎的最佳剧目为其主演的《金殿拒婚》,将宋弘这位说出“贫贱之交不可忘,糟糠之妻不下堂”之明言的正人君子演绎得淋漓尽致,在现代戏剧史上几可说空前绝后。她曾应民盟中央及全国人大严济慈副委员长之邀,进中南海怀仁堂演出《金殿拒婚》,两次受到中央领导的接见。生病住院的邓颖超在观看后陈书君主演之《金殿拒婚》录像后,曾有“这是个好演员,你们要好好保护她,不要让她太累了”之言。梅兰芳之子,著名老生演员梅葆玖观看陈书君的《金殿拒婚》演出后,热情邀请陈书君至梅兰芳旧居作客,梅兰芳长媳提议梅葆玖搬演《金殿拒婚》。更有美籍华人画家吴国筠,看其《金殿拒婚》之后迷上了陈书君,远涉重洋寻找陈书君,随团观看陈书君演出长达一月,还邀请陈书君访美,并作画留念,并题写了两句诗“青松根托在神州,竹石陪同认旧游”,此后,浙江省政协常委唐永富续写了两句,作成了越韵诗,由书法家陈礼书题写留念：“青松根托在神州,竹石陪同认旧游,更有新声动远客,书君一曲穷笙缘。”中国剧协“梅花奖”组委会要求陈书君填写“梅花奖”申请表,并从北京主动寄送表格至杭州。然,“梅花奖”评选年龄上限为45岁,其时陈书君已超过限制4个月,陈书君拒绝了旁人关于瞒报年龄的建议,坚持如实填写,而与“梅花奖”擦身而过,但她的这一举止,更得到了人们“真君子”之评价。诸多专家学者赞叹陈书君的越剧艺术及无暇品格,纷纷为其题词。艺术大师刘海粟题词为：“笙簧协韵,朝晖光灿”的题词。著名剧作家顾锡东题词为：“书君技艺不寻常,唱做刚柔集众长,潇洒清姿何所似,青山红叶富春江”。中国戏剧家协会顾问,著名戏剧理论家郭汉臣为陈书君舞台生活50周年题词“春江蕴秀”,著名戏剧评论家沈祖安题词“实至名归,功垂草泽”,著名剧作家钱法成题词“弦歌司教化,粉墨演春秋”,著名戏剧学家胡效琦题词“艺术熏香,流芳溢彩”,马彦祥,张庚,郭汉城,马少波,俞振飞,新凤霞等对她的表演艺术均作出中肯的分析和赞誉,并撰文给予高度评价。
陈书君的学生依艺龄先后排列有：余秀英,蒋惠娣,陈绿仙,张美娟,陈丽珍,傅利君,郭玉根,张妍斐,在众多弟子中,以陈丽珍最肖乃师,部分唱腔几可乱真。