肖玉玲1952年春考入原西安三意社学艺,工闺阁旦,是新中国成立后培养的第一代秦腔演员。1986年加入中国国民革命党。1990年调西安市艺术学校任教。曾担任陕西省政协第五,第六,第七届委员,陕西省青年联合会会员,中国戏剧家协会会员,中国演员学会会员,剧协陕西分会理事,剧协西安分会常务理事,陕西省秦腔研究会副会长,西北书画艺术研究院名誉院长等。2017年4月21日7时,因病在陕西省人民医院逝世,享年79岁。
肖玉玲《五典坡》中的王宝钏,《铡美案》中的秦香莲,《状元媒》中的柴郡主,《急子回国》中的宣姜,《火焰驹》中的黄桂英,《槐荫别》中的七仙女,《孔雀胆》中的阿盖公主,《白蛇传》中的白素贞,《孟丽君》中的孟丽君,《秋江》中的陈妙常,《杜鹃山》中的柯湘,《苦水甘泉》中的罗大妈等活跃于三秦大地城乡舞台。她的代表剧目如《火焰驹》《玉堂春》《五典坡》《三家春》《红珊瑚》《探窑》《三堂会审》等。
肖玉玲唱腔明丽响亮,淡雅清新,表演细腻,传神,楚楚动人。她的表演艺术有以下几个特点：扬长避短,假声运用锦上添花客观的说,肖玉玲的嗓音条件并不好,但她能很好的运用假声弥补她高音区的不足,这样,她的音域反而更加宽广,这在秦腔界应该说是第一人。在她的唱腔中,很多唱段她能自如的游刃3,4个八度,时而耸入云霄,时而钻如海底,给人以开拓意境,心旷神怡的感觉,而且她的假声宽,厚,实,没有虚晃之感,所以演唱中更加通透,明亮。假声运用中她又发挥自己鼻腔共鸣的优势,使整个唱腔韵味更加醇厚,尤其是她的苦音唱腔给人以如泣如诉的艺术享受。吐字清晰,讲究“吐,咬,归,收”肖玉玲是秦腔界一位在吐字上很下功夫的演员,因为她的吐字不光是清楚,而且她在行腔时还注意咬字,收音和归韵,例如玉堂春的春字他先唱出声母“CH”再慢慢吐出“韵母”UN“,这在京剧界可能是每一个演员都必须做的,可在秦腔界可是不多见的。她的行腔都是字随腔转,字正腔圆,不光是唱腔,她的道白如《探窑》中的：”母亲呀！母亲……“,《玉堂春》会审中苏三的“苏三参见三位督天大人”等都很好的体现了她吐字的功力。她还很注意唱腔辙口的运用,她将传统剧《探窑》中的唱腔的“壬辰”辙改成从头到尾的“言前”辙,既让唱词很富文学性,又容易演唱,这段她后期的代表做已经广泛的被青年演员和业余爱好者传唱。气息饱满,节奏缓急得当唱过肖派的演员没有不佩服肖老师气息的运用是一绝,她的气息不是一日之功。比如探窑中“老娘请坐听儿言”一句中的儿和言,都是一个很长的腔,而且行腔中又有3个八度的起伏,所以气息运用是非常重要的,我曾非常认真的听过这段,但是她的气口在哪儿,我一直没有听出来,也许她就是一口气唱下来的,要么是偷气,但是没有任何痕迹,所以气息饱满流畅是她的一大特点,另外,肖派唱腔中的节奏变换是非常鲜明的特点,她的慢板慢的缠绵悱恻,她的快板快的如同沙锅炒豆,尤其是她的快板,如《三堂会审》中,她吐字清晰,明快。字字逼人,声声送耳,犹如雨打芭蕉一般,给人以一泻千里,酣畅淋漓的感觉。紧贴剧情,演活人物除了上述四个特点以外,肖派艺术刻画人物的功力也是非常深厚的,她塑造的不同人物她都能作到一人一面,苏三是烟花女子,黄桂英是大家闺秀,王宝钏是相府千金,珊妹是渔家女子,她都区分的非常明显,把握的非常准确,在《探窑》一剧中,她一改传统穿黑褶子的装扮,她改穿淡紫褶子,巴巾包头,既避免了下场《赶坡》也穿黑褶子的重复,又很好的体现了这位相府千金虽身居寒窑,但仍是美貌动人,由于思念丈夫忧虑成疾的痛苦心情,刚一上场,还没开腔,就让观众入了戏,这就是艺术家对艺术的精湛诠释。肖玉玲在舞台实践中还不断的向其他剧种学习,她的《玉堂春》一剧好多地方可以找到京剧的影子,但又是原汁原味的秦声秦韵,总之,肖玉玲是秦腔旦角声腔艺术发展和开拓的一位改革家,是秦腔旦角表演艺术的实践家。
1956年肖玉玲参加陕西省观摩汇演获演员三等奖；1958年在秦腔第一部彩色电影《火焰驹》中扮演女主角黄桂英,受到毛泽东主席的接见；1959年参加陕西省青年演员汇演获优秀表演奖；1962年参加西安市现代剧汇演获演员二等奖；1978年参加陕西省名老艺人会演获荣誉证书；1988年由肖玉玲主演的戏曲盒式带获中央电视台“通美杯”盒式带“银榜奖”；1996年在西安市优秀传统剧目展演中获导演奖；曾荣获西北“太阳杯”大奖赛最高荣誉奖,西安市“石榴花”戏曲大赛“园丁奖”,被观众评为“秦腔十佳演员”,“荧屏百佳演员”。
苏凤丽：梅花奖获得者,国家一级演员,侯红琴：梅花奖获得者,国家一级演员,雷通霞：梅花奖获得者,国家一级演员,西安市易俗社旦角演员范晓星,肖玉玲和弟子们还有西安西安秦腔剧院的马璐璐,王小小,安金香,康亚婵,丁宝珍,边莉,等。业余学生有田敏莹,茹丽丽,李云峰,等。