周信芳戏剧作品《徐策跑城》《乌龙院》《萧何月下追韩信》《四进士》《扫松下书》《清风亭》《坐楼杀惜》《义责王魁》《打严嵩》《宋教仁》《雷雨》《学拳打金刚》《洪承畴》《徽钦二帝》《史可法》《香妃》《董小宛》《亡蜀恨》《十五贯》《海瑞上疏》等。影视作品《宋士杰》《斩经堂》《小霸王张冲》《琵琶记》
周信芳同志是这样一位热情关怀青年的杰出表演艺术大师。凡称得起大演员的,那么他不仅仅是本剧种艺术的忠诚继承者,同时也是本剧种艺术勇敢的突破者,革新者。周信芳可贵的精神,就是不拘泥祖法,不墨守成规的革新创造精神。他在舞台上,从来不曾见它有过“笑台”,从来不曾与同演者开过玩笑,更从来不曾因观众多少而卖力有所增减,他总是精神充沛地,一丝不苟地把戏演的很好很好。在解放之前,这种作风真的是凤毛麟角了。艺术创造上,他更是一丝不苟,坚持进步的。他的戏大家看的很多,用不着我在这里多讲。只是这样从事艺术工作的严肃态度,这种精益求精,锲而不舍的精神,是我们年轻人应该深深体会,学习的。他的每一部戏,都是再三修改,一边演出,一边还不断修改。《信陵君》演出后很多天,他还在戏完之后深夜执笔改写。艺术无止境,他的努力也是无止境的。周信芳勇于创造,在继承的基础上多了大量的改革创新,除对传统剧目作去芜存菁的整理改动之外,无论唱,念,做,打与剧目,唱词,服装,扮相,等均有适合于自己风格而与众不同的设计。如对现代化剧艺术中新的表演手段的吸收,以夸张的手段用外部形象与动作塑造人物,造成强烈的艺术感染力。周信芳的戏,更多人物性格是在历史关键时刻出彩,人物命运是在历史跌宕中彰显。他的戏剧性,虽然也有在徐策跑城的“跑”和追韩信的“追”上做文章,但一般不会浓缩在瞬间,然后慢镜头一样蔓延,渗透,展开和完成,而是如长镜头,在时间的流淌中,如竹节一节节增高,长大,最后枝叶参天。周信芳不但精通表演艺术,而且是编,导全才。自编和与人合编的剧目不下120出,其编演的剧目不同程度地闪烁着时代的光辉。从《汉刘邦》开始,他主演的剧目基本上由自己导演,直到解放后主演的《义责王魁》,《澶渊之盟》等,一些传统戏也经过他导演加工。他作为导演,不断修改剧目,是他对编,导,演的艺术整体完美的追求。周信芳的唱功基本上取法于孙菊仙,汪桂芬,汪笑侬,王鸿寿,潘月樵等前辈,他的嗓音虽显沙哑,但演唱富有感情,挺拔苍劲,气出丹田。念白清晰,讲究喷口,咬字顿挫富有音乐性,尤其是他吐字收声和润腔之技巧非一般演员所能企及。所以,他的演唱不但不以腔害字,反而有以声传情之妙。听他的唱腔,酣畅朴直,苍劲浑厚之特点十分明显,加上起伏顿挫,错落有序的念白,令人赏心悦目。周信芳的基本功精湛,他声音宽响,沙而不嘶,晚年转具苍醇之音色,拔高时反觉圆润,低音更见出浑厚特色。他的唱以苍凉遒劲为特色,朴而不直,顿挫有力,往往有极富曲折跌宕之处,尤其注意抒发人物感情,高拨子,汉调等唱腔有独特的韵味。周信芳先生的戏,看后总是感到心弦震动不已。它似乎有一种力量,迫使你进入艺术情境,去关心,同情这些人物的命运,迫使你不能不受感动。